曲中几多恨，唱不尽《临江仙》
《临江仙》,唐教坊曲，泉源甚广。初双调小令，用作词调。
别名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。《临江仙》唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑，可谓“曲中几多恨，唱不尽临江仙”
《临江仙》
【明】 杨慎
《廿一史弹词》第三段说秦汉开头词
滔滔长江东逝水，浪花淘尽好汉。
好坏成败转头空。
青山仍旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月旭风。
一壶浊酒喜邂逅。
古今几多事，都付笑谈中。
此词为千古名篇，传播甚广。它是一首咏史词，借叙说汗青兴亡抒发人生感受，豪放中有委婉，高亢中有深沉。从全词看，基调大方悲壮，意味无量，令人读来勾魂摄魄，不由得在心头平添万千感受。
《临江仙》
【宋】苏轼
一别都门三改火，天涯踏尽尘世。
仍然一笑作春温。
无波真古井，有节是秋筠。
忧伤孤帆连夜发，送行淡月微云。
尊前不必翠眉颦。
人生如逆旅，我亦是行人。
这是一首送别词，全词一改以往送别词的缱绻感受、哀怨愁苦或大方凄惨的作风，创新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，议论风生，直抒性情，写得既故意韵，又富理趣，富裕体现了作者奔放洒脱的天性面貌。
词人对老友的眷眷惜别之情，写得深沉精致，委婉回互，一波三折，动民意弦。
《临江仙》
【南唐】李煜
樱桃落尽春回去，蝶翻金粉双飞。
子规啼月小楼西。
玉钩罗幕，忧伤暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿。
空持罗带，回顾恨依依。
全词写景冉冉道来，写情却有突兀之语，全词意境皆由“恨”生，并由“恨”止。在写法上是真假相生、表里团结，时空转换天然、顺畅，笔意机动，喻象空泛，直抒胸臆却不失委婉，柔声轻诉却极度哀婉动人，正如陈廷焯《别调集》中所云：“低回留恋，含蓄不幸，伤心语，不忍卒读。”
《临江仙》
【宋】李清照
庭院深深深多少？云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐明白。
春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风几多事，如今老去无成。
谁怜枯槁更凋谢。
试灯偶然思，踏雪没心境。
南渡今后，清照词风，从清新俊逸，变为凄凉沉郁，这首《临江仙》是她南渡今后的第一首能准确编年的词作。
国破家亡，奸人当道，此中愁苦，不克不及不必委婉迂回的笔法来表达。少女年代的清纯，中年年代的担心，一化而为老年时期的沉隐悲怆。
《临江仙》
【宋】欧阳修
记得金銮同唱第，旭风上国繁华。
如今薄宦老天涯。
十年岐路，空负曲江花。
闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。
孤城寒日容易斜。
离愁难尽，红树远连霞。
伙伴相见，欣喜万分，还记妥当年在金銮殿上意气风发的往事，现在却明天黄花，沧海沧海，各自奔忙。相见只是急遽，受不住让人愁绪万千。真是离愁徐徐无量，迢迢不休如春水。
《临江仙》
【宋】晏几道
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。
罗裙香露玉钗风。
靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同。
酒醒长恨锦屏空。
相寻梦里路，飞雨落花中。
此词系作者为怀念一个本人以前深爱过的女性而作，全词写情委婉而委婉。作者正面写了与女性的初见与相逢，而关于两人干系更为接近后的锦屏前相叙一节却未作正面体现，给读者留下了富裕的想象空间。
梦中相寻一节也写得很空朦，委婉地表现了多量的心情内在，把心中的哀愁抒写得极为深沉婉曲。
《临江仙》
【五代】徐昌图
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。
转头烟柳渐重重。
淡云孤雁远，寒日暮天红。
今晚画船何处？潮平淮月昏黄。
酒醒人静奈愁浓。
残灯孤枕梦，轻浪五更风。
全词最为共同之处当本人阕，在于虚境实写，化虚为实，而又虚中浸实，写尽羁旅之情，委婉隽永，耐人寻味。
词人奇妙地融情与景为一体，写离愁却很少直接抒怀，而是借助于外表的景色来体现词人内心的离愁别恨。
词人沿情背景，景色的转承和变动、情况气氛的渲染和烘托，到处反衬出词人的内心天下。
《临江仙》
【宋】陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今几多事，渔唱起半夜。
这首词经过追念在洛阳的游乐来抒发作者对国度陷落的哀思和流浪四方的寂寥。以比力的伎俩，明快的笔调，经过对旧游生存的追念，抒发了北宋亡国后深沉的感受。寥寥几笔，勾勒出来的自我外貌相当丰满。
