怀素草书“热情”之“激”，展现教科书式的高明厘革伎俩
怀素狂草《自叙帖》里三个“激”字。今天休闲时由于学习分析这个字，进而发觉了很多有代价的笔墨学知识，此中触及到“激”字别的一种写法，并且与“身”字篆书同，进而连带学习分析了“缴”字、“檄”字！
怀素第一个“激”字！
怀素第二个“激”字！
怀素第三个“激”字！
起首看三点水旁，一个字，给出了三种厘革！
与上字连带，细线，细到有些突兀，但也由于这里的细，比力烘托了其他线条的厚重！
由轻入笔切入，增重，再轻，再重，再提出……又一处与篆籀用笔不同之处！
这是典范的篆籀线条，细圆而丰富，中锋行笔！
再看正中局部，仍然做出了三种厘革！
方笔为主，上方下也方！
上部为方笔，下部为圆笔，上方下圆，比力！
相反的上方下圆，上部为方笔，下部为圆笔，比力！但是，直线被引入了，注意第四笔起首局部！
接下去看右侧局部，仍然做出了三种厘革！三局部，都有厘革，不得不叹服怀素的高明伎俩！
“又”的上疏下密，最初一笔有执扭的弯曲举措，平添了笔法的丰厚与兴致！
仍然是上疏下密，只是比上一个更为夸大了……
这个最为夸大，还构成了轻重关闭性的布白与外表的疏处比力照应！
接下去依照天哲本人的常规溯源篆、隶，并且参考比力其他书家的字法！
说文解字里的！
吴让之的！
曹全碑里的！
楷书，欧阳询的！
柳公权的！
李邕的！注意，正中局部是一个“身”字！
柳公权的，与外表一个不同的是正中局部，注意，正中局部照旧一个“身”字！
王羲之的，注意，正中局部照旧一个“身”字！
文征明的草书，注意，正中局部是一个“身”字！
孙过庭的！
孙过庭的！
董其昌的！
孙过庭的！
赵盈頫的行书！注意，正中局部是一个“身”字！
王羲之的行书，注意，正中局部是一个“身”字！
赵孟頫的！注意，正中局部是一个“身”字！
黄庭坚的！注意，这里的正中局部不是一个“身”字！
王羲之的，注意，这里的正中局部不是一个“身”字！
苏轼的，注意，这里的正中局部不是一个“身”字！
为了进一步了解，天哲还查找了“身”字的篆隶书！为了便于察看，起首找来前方“激”字篆书，我们要现场比力，强化可视性！
吴让之的，前方显现过！
说文解字里的，前方相反显现过！
李阳冰的！
说文解字里的！
邓石如的！
邓石如的！
云云可见，有不少书家将正中局部写作“身”字，也是有篆书作为源头依据的！
再看隶书的！仿佛与此没有关联，但是，我们也要拿来，作为参考！
泰山经石峪里的！
何绍基的！
邓石如的！
曹全碑里的！
曹全碑里的！
同时，天哲还查找了“缴”字、“檄”字来比力，由于材料少见，仅为参考！
曹全碑里的“缴”！
赵孟頫的行书，注意，正中局部是一个“身”字！
说文解字里的“檄”！
曹全碑里的！
祝枝山的草书！
董其昌的！
